samuel beckett en el Centro Andaluz de Arte Contemporaneo

Merece la pena la visita; os animo a ello.El Centro Andaluz de Arte Contemporáneo expone una muestra sobre la producción audiovisual del Premio Nobel, que hizo cine, trabajó en televisión y radio, filmó adaptaciones teatrales e incluso escribió una ópera.
.La lúcida desesperanza que poseía Samuel Beckett hacia la naturaleza humana, que supo trasladar a una de las obras más implacables del siglo XX, fue impregnando también su percepción del oficio de escritor. El irlandés, que tanto había hablado de la incomunicación en sus creaciones, fue perdiendo la fe en el poder de la palabra para describir el mundo y se adentró en el campo audiovisual para expresar con la imagen aquello que la literatura no podía cubrir. Ahora, el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo reúne en la exposición Beckett Films diez piezas de esta faceta más desconocida del Premio Nobel, una vertiente en la que el autor de Fin de partida se sumergió con la misma valentía de su producción literaria. Cine, obras para televisión y radio, adaptaciones de teatro e incluso una ópera testimonian la vocación de un hombre que soñaba filmar con Eisenstein antes de que se interpusiera la literatura.

Entre los contenidos que divulga la muestra, programada hasta el 20 de marzo de 2011 en la zona monumental del Monasterio de la Cartuja y comisariada por Javier Montes y Yara Sonseca, destaca Not I, una obra que no se vio en las dos grandes citas organizadas en memoria del dublinés, la exposición del Centro Pompidou y el ciclo que acogió el Reina Sofía. Este inquietante monólogo, protagonizado por la actriz favorita de Beckett, Billie Whitelaw -de la que sólo se ve la boca- rescata además en el subtitulado la traducción inédita que hizo de esta pieza Juan Benet para su representación en el Teatro María Guerrero de Madrid, en 1991.

Este conjunto permite, según Javier Montes, recorrer 30 años de trabajo en los que se pueden apreciar las resonancias y motivos que obsesionaban al creador. Beckett sabe que "el silencio no se puede escribir, pero sí filmar" y desde sus primeros tanteos con la imagen reflexiona sobre el mutismo. Parece toda una declaración de principios que el único diálogo que se escucha en Film, incursión aislada del autor en el cine, sea precisamente una voz que manda callar, y que el protagonista de la cinta sea precisamente Buster Keaton, un icono del cine mudo por el que Beckett sentía admiración. La película, dirigida por Alan Schneider sobre un guión del dramaturgo, narra la inquietante amenaza de un hombre que se siente vigilado y esquiva la posibilidad de ser mirado.

La misma sensación de extrañeza provocan en el espectador las obras que el escritor concibió para televisión, propuestas que ahora difícilmente encontrarían un hueco en la programación actual y que en su momento se emitieron en horario de máxima audiencia, en la BBC y la cadena alemana SWR. En este apartado se proyectan But the clouds, reinterpretación libérrima de un poema de Yeats; Geister - trio, corto en el que una composición de Beethoven pone música a un sugerente limbo, y Nacht und Träume, que toma como punto de partida un lied de Schubert. Las tres producciones reflejan el interés de Beckett por investigar la repetición de elementos y la composición visual como parte de su poética. Para Yara Sonseca, resulta asombrosa la forma en que "un hombre de una inteligencia apabullante" como el artífice de Esperando a Godot sabe reinventarse sirviéndose de otros lenguajes.

Prueba de esa búsqueda constante, de ese afán por completar lo escrito desde otros soportes, es la participación de Beckett en una ópera, Neither, compuesta por Morton Feldman, para la que el autor escribió el texto que compondría el libreto. La curiosa convivencia de la producción del irlandés con el majestuoso entorno del Monasterio de la Cartuja encuentra en esta pieza su culminación: es la primera vez que se utiliza para uso expositivo la Capilla del Capítulo, una dependencia que alberga los sepulcros de la familia Ribera y que en esta ocasión se ha podido utilizar al ser la obra sonora.

La singularidad del espacio queda también de manifiesto en la antigua sacristía del monasterio. Donde anteriormente colgaba un cuadro de Zurbarán hoy se proyectan Quad I y II, películas en las que Beckett ahonda en la incomunicación humana a través del retrato de cuatro figuras que se cruzan por el interior de un cuadrado sin llegar a encontrarse. Una joya de esa austeridad que consiguió Beckett en su apuesta por la imagen, en la que, como apunta Javier Montes, "busca la esencia" y aleja su obra de la teatralidad.

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Bibliografía del Departamento.

Alumnos y lectores del blog en general:
El  Departamento de Interpretación, ha adjuntado en nuestra cabecera una nueva pestaña, con acceso a la bibliografía de departamento que proponemos para consulta por parte del alumnado para su formación. En ella podreis encontrar desde manuales de teoría teatral en general, teoría y técnica interpretativa y revistas de teatro, así como enlaces a alguna "ciber bibliografía" de interés para el actor. Por supuesto estamos abiertos a sugerencias por parte de todos para incluir. Para acceder solo teneis que pinchar en la pestaña que encontrais en la cabecera  "BIBLIOGRAFÍA DPT". Esperamos que os sirvan de ayuda.

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Un libro interesante.

La semana pasada se celebró en FIBES una nueva edición de "MERCARTES", como sabeis nuestro Centro paticipo, presentando las obras cortas que estrenamos con motivo del pasado "dia mundial del teatro" dirigidas por Alfonso Zurro, y en la que tuve el placer de actuar. En mi visita por los distintos stands, tuve la suerte de encontrarme con el libro "Del personaje literari-dramático al personaje escénico" de J. A. Hormigon,publicado por la ADE y que creo no solo para los docentes , sino tambien para el alumnado, puede ser un libro de consulta para su aprendizaje en las distintas perspectivas que el actor puede y debe tomar en su proceso de acercamiento y construcción de un personaje. En especial recomiendo el capítulo dedicado a la labor del actor a la hora de enfrentarse a un personaje literario.. .

 

Los ensayos, artículos, diálogos y mesas redondas que componen este volumen , están dirigidos fundamentalmente a indagar cuestiones relativas al personaje literario-dramático, el personaje escénico y la tarea del actor en su función específica de realización del personaje en la escena. Estructurado en cuatro partes, el libro propone un recorrido por los conceptos y modelos del personaje y sus características en la historia de la literatura dramática. Aborda igualmente el carácter propiamente escenico del personaje, e introduce sendas aportaciones sobre la construcción del mismo en el teatro lírico y la danza. La edición sen completa en su último tramo con los testimonios y consideraciones de una serie de grandes intérpretes en los que reflejan su experiencia en los procesos de creación actoral.

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Aviso para navegantes

Como sabeis, los programas de los diferentes cursos y asignaturas, han estado a vuestra disposición en el blog. A partir de ahora el alumno que quiera los mencionados programas, tendrá que ponerse en contacto directo con el profesor.

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PROGRAMACIONES DE ASIGNATURAS DEL DPTO. PARA LOS ALUMNOS

Para información de todos los alumnos de la Especialidad de Interpretación textual, las programaciones de las distintas asignaturas del Dpto. estaran colgadas en las distintas páginas de las correspondientes asignaturas. Para ello, solo tendreis que pinchar sobre la pestaña de la asignatura en concreto y os aparecerá. Os recomendamos que la copieis y la pegueis en un archivo de Word. Cualquier duda que os surja, podeis consultar o a través del correo electrónico de cada una de las asignaturas-lo encontrareis en la barra derecha- y el profesor responsable os responderá a la menor brevedad posible.

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MANUEL ALEXANDRE, DESCANSE EN PAZ.

Es una pena tener que escribir sobre otras cosas pero... de nuevo las parcas han decidido cortar el hilo de un compañero de profesión, Un gran profesional, que como todos los de toda la vida en las tablas ha estado hasta sus últimos días dedicados a la que también para él, es la profesión más bella del mundo.
Un brindis por el, o mejor...una flor en la corbata de todos los escenarios por Manuel Alexandre.

.No tenemos una perspectiva suficiente para ver el alcance que personas como el, que han dedicado toda una vida profesional al teatro, han aportado a la cultura de nuestro pais....Lastima que para reconocerles a él, y otros muchos con los que ocurre igual, todo lo que han sido y han hecho en la profesión, y que tanto nos pueden enseñar tengan que despedirse de nosotros.


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UN ACTOR. UN REFERENTE

Hay actores que merecen escribirse en mayúsculas. Siempre que hablamos de grandes figuras de la escena, pensamos en actores consagrados, algunos ya, desgrciadamente fallecidos, pero son pocas las veces, en que nos vienen a nuestra cabeza nombres como el de Carlos Hipólito. Un actor contemporaneo, vivo



Si quereis teneis aquí la entrevista completa
http://www.elpais.com/articulo/portada/teatro/puedes/bajar/Internet/elpepusoceps/20100117elpepspor_6/Tes


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CURSO 20010-11

EMPIEZA UN NUEVO CURSO.

  
                   Nuestro blog este año no se va a centrar en una sola materia, sino que todos los alumnos y profesores del Departamento de Interpretación van a poder participar del él. Esta idea o declaración de intenciones es el primer punto y aparte. Esperemos que la iniciativa tenga acogida por parte de todos y desde aquí os invito a participar de una manera activa en él.
Y para comenzar con un buen sabor de boca y relacionado con las enseñanzas teatrales nada mejor que una doble información, un maestro de actores, LUIS TOSAR


  Actor con dos goyas y profesor de interpretación , hoy día en sus ratos libres de profesión, dió una clase magistral a un solo alumno, ved el enlace donde dice lo que, en mi opinión es la base de toda técnica interpretativa; así como felicitar al profesional por su nominación dentro del equipo de la película "Celda 211", nominada para los Oscars por la Academia española.

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Entrega trabajos final Cuatrimestre

Os recuerdo que antes del día 5 de Febrero debeis entregar los trabajos de análisis de las propuestas de "el sueño de una noche de verano". Debeis entregarlo en formato CD y por grupo.
La entrega será directamente al profesor, en el Dpt de Interpretación o en la Conserjería del Centro ala atención del profesor.



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Final Cuatrimestre 2009-10

Casi, termina el Cuatrimestre, y el trabajo sobre la comedia llega a su fín y por los resultados obtenidos tras ver los trabajos sobre las lineas de acción de los personajes de "el sueño de una noche de verano" que habeis realizado, doy por positivo el proceso que hemos llevado, en lineas generales: Habeis aplicado los distintos recursos desde el punto de vista interpretativo que hemos trabajado, y creo a sazón de lo que habeis propuesto, que mi principal objetivo, que era que hiciéseis un trabajo de comicidad inteligente y no .simplemente buscando la "gracia", lo habeis logrado. Con eso debemos quedarnos; además del trabajo de composición de personajes donde he visto como aplicais mecánicas y recursos aprehendidos el curso anterior, ha hecho más rico el trabajo.
Enhorabuena chicos. y espero que el próximo cuatrimestre, donde trabajareis la Tragedia a nivel interpretativo, tengais tanta entrega y esteis igual de motivados.



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